Conception de la composition des coins pour l’affiche de l’exposition culturelle de l’Asie de l’Est

[Sujet] :
[Titre chinois en quatre caractères] :
[Titre en anglais] :
[Sujet principal] :
[Action / Pose du sujet] :
[Éléments visuels auxiliaires] :
[Palette de couleurs principale] :
[Couleur d'accent] :
[Date / Institution de l'exposition] :
[Rapport d'aspect] : 9:16

Générer une affiche d'exposition culturelle d'Extrême-Orient à haute esthétique, adoptant une « composition à pression d'angle » et un langage visuel de design graphique éditorial mature. L'effet global n'est pas un simple sujet accompagné d'un titre, mais une mise en page où un sujet visuel fort, des caractères chinois géants, des informations périphériques, des motifs auxiliaires et les espaces négatifs s'imbriquent véritablement pour former une relation riche mais ordonnée.

Le sujet occupe environ 45 % à 60 % du cadre, reste complet et clair, avec des contours distincts et une forte présence visuelle. Il peut s'agir de personnages, d'animaux, de paysages naturels, d'artefacts ou d'images folkloriques. Le sujet doit posséder un sens de l'artisanat et une dimension narrative, sans être délibérément déformé, fragmenté ou réduit à une taille trop petite au détriment de la mise en page.

Découpez le [Titre chinois en quatre caractères] et répartissez les caractères sur les quatre bords et les coins du cadre, tout en veillant à ce qu'ils ne soient pas de taille égale, à distance équidistante ou parfaitement symétriques. Sélectionnez 1 à 2 caractères pour servir d'éléments principaux de pression d'angle, considérablement agrandis et partiellement rognés hors du cadre, les caractères restants agissant comme des réponses secondaires. Ces grands caractères chinois ne sont pas de simples titres, mais font partie de la structure de la mise en page, interagissant avec le sujet par un entrelacement authentique avant-arrière — par exemple, des personnages, des animaux, des ailes, des cornes, des cordes, des branches, des manches, des montagnes ou d'autres contours du sujet traversant les formes des caractères, créant l'impression que « les caractères sont derrière le sujet, et le sujet pousse à partir des caractères ».

Les titres en anglais, les dates, les institutions et les textes explicatifs doivent être concentrés dans 2 à 3 zones périphériques, en mélangeant alignements horizontaux et verticaux, des tailles de police minuscules et diverses orientations. Créez des sauts d'échelle distincts à travers des caractères chinois surdimensionnés, un texte anglais de taille moyenne et des informations minuscules ; ne disposez pas toutes les informations dans une grille moderne ordonnée, ni ne les dispersez uniformément sur l'ensemble du cadre.

Utilisez un seul ensemble de langage visuel auxiliaire directement lié au thème pour l'ensemble de l'affiche. Par exemple, pour les animaux, on peut utiliser des formes de cornes, des empreintes ou des silhouettes ; pour les personnages, des cordes, des trajectoires d'action ou des structures vestimentaires ; pour les paysages, des lignes de crête ou des ondulations d'eau ; pour les thèmes folkloriques, des fils de marionnettes, des motifs de masques ou des structures artisanales. Les éléments auxiliaires peuvent être répétés, agrandis, rognés ou estompés, mais n'incluez pas plusieurs ensembles de décoration sans rapport entre eux.

Pour l'arrière-plan, utilisez un papier d'art avec une texture de publication culturelle, incorporant de fines fibres de papier, un léger grain d'impression, des traits de ligne très discrets, des silhouettes du sujet, de petites notes manuscrites ou une texture d'ancienne gravure. L'arrière-plan doit être stratifié sans devenir un second sujet ; il doit rester net de loin, les détails ne se révélant qu'à l'examen de plus près.

Limitez la palette de couleurs à 3 à 5 couleurs principales pour établir une identité chromatique claire. Il doit exister une relation distincte entre la couleur de fond à grande échelle, la couleur du sujet et la couleur des caractères géants, avec une quantité minimale de couleur d'accent utilisée pour les dates, les sceaux ou les détails clés. Évitez que plusieurs couleurs à haute saturation ne se disputent l'attention.

L'ordre de lecture visuel doit être clair : d'abord, le sujet fort et les grands caractères de pression d'angle ; ensuite, les relations d'occlusion, d'entrelacement et d'échelle entre le sujet et les caractères ; troisièmement, le texte en anglais, les dates et les informations périphériques ; et enfin, la texture du papier et les traits de ligne auxiliaires.

L'effet global doit ressembler à une affiche d'exposition mature de musée d'Extrême-Orient, à une publication d'art ou à un catalogue culturel : un grand sujet, une typographie forte, une pression sur les bords et un focus au centre — riche en informations mais sans désordre, possédant une tension visuelle d'« ordre dans le chaos ». Même si tout le petit texte était retiré, l'image elle-même devrait constituer une œuvre d'art complète et valide.

【Sujet】 :
【Titre chinois en quatre caractères】 :
【Titre en anglais】 :
【Sujet principal】 :
【Action / Pose du sujet】 :
【Éléments visuels auxiliaires】 :
【Palette de couleurs principale】 :
【Couleur d'accent】 :
【Date / Institution de l'exposition】 :
【Rapport d'aspect】 : 9:16

Générer une affiche d'exposition culturelle d'Extrême-Orient à haute esthétique, adoptant une « composition à pression d'angle » et un langage visuel de design graphique éditorial mature. L'ensemble n'est pas un simple sujet accompagné d'un titre, mais permet à un sujet visuel fort, à des caractères chinois géants, à des informations périphériques, à des motifs auxiliaires et aux espaces négatifs de s'imbriquer véritablement, formant une relation de mise en page riche mais ordonnée.

Le sujet occupe environ 45 % à 60 % du cadre, reste complet et clair, avec des contours distincts et une forte présence visuelle. Il peut s'agir de personnages, d'animaux, de paysages naturels, d'artefacts ou d'images folkloriques. Le sujet doit posséder un sens de l'artisanat et une dimension narrative, sans être délibérément déformé, fragmenté ou réduit à une taille trop petite au détriment de la mise en page.

Découpez le [Titre chinois en quatre caractères] et répartissez les caractères sur les quatre bords et les coins du cadre, tout en veillant à ce qu'ils ne soient pas de taille égale, à distance équidistante ou parfaitement symétriques. Sélectionnez 1 à 2 caractères pour servir d'éléments principaux de pression d'angle, considérablement agrandis et partiellement rognés hors du cadre, les caractères restants agissant comme des réponses secondaires. Ces grands caractères chinois ne sont pas de simples titres, mais font partie de la structure de la mise en page, interagissant avec le sujet par un entrelacement authentique avant-arrière — par exemple, des personnages, des animaux, des ailes, des cornes, des cordes, des branches, des manches, des montagnes ou d'autres contours du sujet traversant les formes des caractères, créant l'impression que « les caractères sont derrière le sujet, et le sujet pousse à partir des caractères ».

Les titres en anglais, les dates, les institutions et les textes explicatifs doivent être concentrés dans 2 à 3 zones périphériques, en mélangeant alignements horizontaux et verticaux, des tailles de police minuscules et diverses orientations. Créez des sauts d'échelle distincts à travers des caractères chinois surdimensionnés, un texte anglais de taille moyenne et des informations minuscules ; ne disposez pas toutes les informations dans une grille moderne ordonnée, ni ne les dispersez uniformément sur l'ensemble du cadre.

Utilisez un seul ensemble de langage visuel auxiliaire directement lié au thème pour l'ensemble de l'affiche. Par exemple, pour les animaux, on peut utiliser des formes de cornes, des empreintes ou des silhouettes ; pour les personnages, des cordes, des trajectoires d'action ou des structures vestimentaires ; pour les paysages, des lignes de crête ou des ondulations d'eau ; pour les thèmes folkloriques, des fils de marionnettes, des motifs de masques ou des structures artisanales. Les éléments auxiliaires peuvent être répétés, agrandis, rognés ou estompés, mais n'incluez pas plusieurs ensembles de décoration sans rapport entre eux.

Pour l'arrière-plan, utilisez un papier d'art avec une texture de publication culturelle, incorporant de fines fibres de papier, un léger grain d'impression, des traits de ligne très discrets, des silhouettes du sujet, de petites notes manuscrites ou une texture d'ancienne gravure. L'arrière-plan doit être stratifié sans devenir un second sujet ; il doit rester net de loin, les détails ne se révélant qu'à l'examen de plus près.

Limitez la palette de couleurs à 3 à 5 couleurs principales pour établir une identité chromatique claire. Il doit exister une relation distincte entre la couleur de fond à grande échelle, la couleur du sujet et la couleur des caractères géants, avec une quantité minimale de couleur d'accent utilisée pour les dates, les sceaux ou les détails clés. Évitez que plusieurs couleurs à haute saturation ne se disputent l'attention.

L'ordre de lecture visuel doit être clair : d'abord, le sujet fort et les grands caractères de pression d'angle ; ensuite, les relations d'occlusion, d'entrelacement et d'échelle entre le sujet et les caractères ; troisièmement, le texte en anglais, les dates et les informations périphériques ; et enfin, la texture du papier et les traits de ligne auxiliaires.

L'effet global doit ressembler à une véritable affiche d'exposition mature de musée d'Extrême-Orient, à une publication d'art ou à un catalogue culturel : un grand sujet, une typographie forte, une pression sur les bords et un focus au centre — riche en informations mais sans désordre, possédant une tension visuelle d'« ordre dans le chaos ». Même si tout le petit texte était retiré, l'image elle-même devrait constituer une œuvre d'art complète et valide.