Un poster de designer à valeur collectoriale

Créer une œuvre visuelle de haute qualité, dotée d'une valeur collectionnable, d'un style de poster conçu par un designer et d'une esthétique artistique distincte.

Style global : peinture à l'huile + typographie de mise en page maîtrisée.

L'image doit présenter un effet de texture distincte, avec des contrastes de densité pour créer du relief, de la sensation matérielle, du rythme et des niveaux visuels, alliant à la fois la texture de la peinture et un design moderne ainsi qu'une qualité de poster d'exposition.

I. Logique de composition principale
Utiliser une composition diagonale centrale légèrement biaisée.

L'élément visuel principal du poster n'est pas une petite zone au centre, mais une bande de couleur irrégulière ou une zone de graphisme qui s'étend sur une diagonale.

Cette bande de couleur doit s'étendre naturellement d'un coin de l'image à l'autre, formant un squelette visuel diagonal qui traverse presque l'ensemble du poster, avec une longueur, une surface, une tension et une force de maîtrise du plan suffisantes.

Elle doit être étendue, majestueuse, complète, non étroite, non contractée en une boule au centre, et ne pas rendre le plan étroit, étouffant ou rigide.

Cette bande de couleur ressemble à un grand coup de pinceau épais à l'huile, mais aussi à une surface d'information, une bande de paysage, un morceau de culture ou un support visuel extrait.

La palette de couleurs de cette bande de couleur ne doit pas être fixée, mais doit être déterminée automatiquement selon le dernier input de l'utilisateur ["ville / thème / objet / inspiration"].

On peut extraire 2 à 3 couleurs principales à partir des couleurs typiques, culturelles, environnementales, architecturales, émotionnelles de ce thème, formant ainsi une relation de couleur élégante et hiérarchisée.

Par exemple, on peut présenter des logiques de couleurs comme "bleu or noir" "rouge ocre vert" "vert noir or" "gris rose marron", mais les couleurs spécifiques doivent s'adapter intelligemment au contenu d'entrée lui-même, et non être des modèles fixes.

II. Logique de génération du contenu principal
Sur cette bande de couleur étendue le long de la diagonale, on doit intégrer du contenu visuel fortement lié à l'entrée utilisateur.

Si l'entrée est une ville :
On extrait automatiquement les éléments les plus reconnaissables de cette ville, tels que les monuments, les bâtiments, les sites historiques, les espaces culturels, les symboles historiques, les souvenirs urbains, les éléments culturels représentatifs, etc.

Si l'entrée est un objet, un thème ou une inspiration :
On extrait automatiquement les éléments les plus représentatifs, les scènes clés, les symboles, les informations structurelles, les indices culturels, les images conceptuelles ou les motifs visuels.

Ce contenu ne doit pas être fait de manière réaliste et accumulée, ni ressembler à une page de promotion touristique, ni être une liste désordonnée.

Il doit être intégré de manière "très minimaliste, avec une vue d'ensemble simplifiée, une composition cartographique stylisée, une mise en page d'information paysagère".

Ces éléments doivent être compressés, extraits, intégrés dans cette bande diagonale, formant un système de graphisme cohérent, maîtrisé, continu et ordonné.

L'intérieur de la zone de graphisme doit être continu, fluide et global, avec des éléments qui s'étendent, se connectent, se transforment et s'harmonisent naturellement le long de la diagonale, formant une impression visuelle similaire à un long rouleau.

Ne pas serrer au centre, ne pas laisser le contenu principal se briser, ne pas placer le point visuel focal dans une zone locale.

III. Arrière-plan et espace blanc
L'arrière-plan doit être uniformément un blanc miel, un blanc chaud ou un papier texturé avec une légère sensation de papier vieilli.

La surface du papier doit avoir une sensation naturelle de fibres de papier, des particules fines, une légère texture de papier artisanal ou de papier imprimé de qualité supérieure.

L'arrière-plan global doit être propre, maîtrisé, calme, sans décoration excessive, sans motifs complexes qui perturbent le sujet principal.

Il faut préserver une grande quantité d'espace blanc, mais cet espace blanc ne doit pas être vide et sans force, mais doit servir le squelette visuel principal diagonal à un niveau avancé.

L'espace blanc doit rendre le sujet principal plus distinct et permettre aux typographies de disposer de suffisamment de respiration, d'espace, de sensation d'exposition et de tension de mise en page.

IV. Système de texte et logique de mise en page
Le système de texte doit être une partie importante de l'ensemble du poster, et non un texte d'explication ajouté après.

Globalement, le système de police doit utiliser un système de police à contours, exprimant un effet de mise en page maîtrisé, élégant, classique, culturel et design.

Il doit y avoir une hiérarchie claire entre le titre principal, le texte principal, le sous-texte, les informations de points clés, les petites annotations, les annotations explicatives, en utilisant la taille de police, la densité, la disposition irrégulière, l'alignement, l'espace blanc, la concentration, la dispersion et l'harmonie pour former un véritable rythme de mise en page.

Il faut clarifier la priorité de la mise en page :
La bande de couleur étendue le long de la diagonale / zone graphique principale est le squelette visuel principal et le principal canal narratif de l'ensemble du poster, avec une priorité supérieure à la mise en page ordinaire du texte.

Cette structure principale diagonale doit être continue, complète, étendue, non brisée.

Tous les titres principaux, les grands titres en pinyin / anglais, les modules d'informations clés, les textes décoratifs, les textes explicatifs doivent obéir à l'intégrité de cette structure principale diagonale.

Ne pas couper transversalement le sujet principal au milieu, ne pas le couper en deux, ne pas former de blocs visibles d'obstruction ou de séparation dans la zone la plus critique de continuité du sujet principal.

Il faut réservé une voie visuelle continue, claire et fluide pour la structure principale diagonale.

Le système de texte doit principalement se distribuer dans les zones d'espace blanc des côtés du sujet principal, les coins d'espace blanc, les zones de mise en page des bords, ou s'aligner naturellement le long des bords du sujet principal, et non être brutalement placé au milieu du sujet principal.

Si des textes doivent être placés à l'intérieur du sujet principal, ce doit être uniquement de petites annotations, et non des textes principaux.

V. Objectif final
Faire en sorte que "la bande de couleur principale étendue le long de la diagonale + les éléments simplifiés / système de graphisme + le grand titre en pinyin / anglais avec une sensation de texture métallique et des couleurs flexibles + les informations autour + la mise en page élégante à contours + de grands espaces blancs" forment ensemble une œuvre complète et élégante.

Finalement, l'ensemble de l'image doit :
- Avoir un impact visuel fort à distance,
- Avoir des contenus de lecture et des détails de mise en page riches à proximité,
- Avoir un sujet principal non interrompu, des textes non bloquants, une mise en page ample et élégante,
- Avoir une valeur collectionnable, une signature artistique et une finition esthétique de niveau maître.