Mots-clés de conception pour un magazine poétique oriental moderne

【Thème】 : {À compléter, par exemple : Pluie sur le lac de l’Ouest / Blanche Rosée / Thé de printemps / Fête des Lanternes}
【Titre principal en anglais】 : {À compléter}
【Titre principal en chinois】 : {À compléter}
【Sous-titre】 : {À compléter}
【Visuel principal à échelle surdimensionnée】 : {À compléter, par exemple : Parasole en papier huilé géant / Goutte de rosée / Tasse de thé / Lanterne}
【Paysage oriental】 : {À compléter, par exemple : Surface du lac / Vallée / Montagne de thé / Rive du Jiangnan}
【Personnages miniatures et actions】 : {À compléter}
【Ton de couleur principal】 : {À compléter}
【Couleur d’accent】 : {À compléter}
【Petit texte saison / année】 : {Optionnel}
【Ratio d’aspect】 : {Par défaut 9:16}

Générer une affiche éditoriale poétique orientale moderne haut de gamme, fusionnant la conception artistique du paysage oriental, les visuels principaux à échelle surdimensionnée, les narrations de personnages miniatures et la typographie moderne chinoise et anglaise en une œuvre visuelle complète.

Dans l’ensemble, éviter le style des images promotionnelles nationales courantes, des affiches touristiques ou des modèles de fêtes ; présenter plutôt une sophistication de design comparable à une campagne de marque culturelle, à une identité visuelle de festival d’art ou à une affiche éditoriale de magazine.

Utiliser de grandes zones de gammes de couleurs douces pour construire l’espace, avec le [Ton de couleur principal] comme couleur environnementale principale, n’utilisant que la [Couleur d’accent] pour renforcer de manière centrale le [Visuel principal à échelle surdimensionnée], rendant le sujet identifiable d’un coup d’œil même en état de vignette. Le paysage en arrière-plan est représenté par des effets d’aquarelle encre, des diffusions pastel, la brume, des blocs de couleur aux bords doux, etc., réduisant les détails réalistes ; éviter que les bâtiments, les arbres et les sommets ne soient trop voyants.

Agrandir le [Visuel principal à échelle surdimensionnée] bien au-delà des proportions réalistes, et par le biais de recadrages, d’occlusions, d’entrelacements ou de relations de perspective, le faire véritablement entrer dans l’espace de l’écran plutôt que de le faire simplement flotter. Il est préférable que le sujet ne conserve qu’un seul ancrage visuel le plus fort, évitant que plusieurs grands objets ne se disputent l’attention simultanément.

Ajouter des [Personnages miniatures et actions] à une échelle extrêmement réduite, exploitant le contraste d’échelle entre « environnement immense / objets géants » et « personnages miniatures » pour renforcer le sens de l’espace, la poésie et la narration. Les personnages ne doivent pas être les protagonistes ni poser ; ils servent uniquement de références d’échelle et de points narratifs.

Utiliser un [Titre principal en anglais] extra-large en haut ou dans la partie supérieure, en utilisant une police Serif éditoriale moderne, fine et à fort contraste, permettant au texte de traverser l’écran, d’être décalé, recadré, et de former de véritables relations d’occlusion avant-arrière avec des éléments tels que les objets géants, la brume, les plantes, les lignes de pluie, les gouttes d’eau, la vapeur, etc. Une écriture anglaise manuscrite fine et naturelle peut être ajoutée comme ligne visuelle flexible, mais éviter de superposer trop de polices.

Placer le titre principal chinois [Titre principal en chinois] dans la zone inférieure-centrale ou en bas à gauche, avec une taille nettement agrandie, créant des occlusions partielles, des pressions sur les bords, des reflets ou des entrelacements avec le paysage, faisant du texte une partie de la composition plutôt qu’un simple superposition sur la surface de l’image. Utiliser le [Sous-titre] pour le sous-titre, en le gardant concis et authentique.

Incorporer une « relation physique » basée sur le thème pour renforcer le sens de la méthodologie visuelle, par exemple : réfraction, réflexion, vapeur se transformant en nuages, ondulations de la pluie, occlusion avant-arrière, milieux transparents, différences de proportions énormes, objets traversant le texte, etc. Les relations visuelles doivent être compréhensibles au premier coup d’œil et surprenantes au second.

Contrôler la densité d’information globale : les zones de typographie en haut, le visuel principal central et les zones de titre chinois en bas peuvent être plus denses, tandis que les autres zones doivent être laissées volontairement vides. Éviter les petits textes et les décorations sur tout l’écran.

Tous les textes doivent être réels, significatifs et lisibles ; ne pas utiliser de caractères illisibles, d’anglais sans sens, de faux logos, de fausses marques, de numéros de série ou d’informations de remplissage de modèle.

La texture visuelle doit rester haut de gamme, douce, retenue et orientale moderne. Éviter les effets de lumière CGI trop forts, les lueurs bon marché, les matériaux en plastique, la sur-netteté, l’accumulation de motifs traditionnels, le sentiment de promotion touristique, le sentiment de promotion e-commerce, les complexes d’anciens bâtiments complexes, les éléments festifs sur tout l’écran ou les décorations d’étoiles à quatre branches.

L’œuvre finale doit posséder simultanément : une grande gamme de couleurs, des ancrages visuels forts, des objets géants et des personnes minuscules, un domaine poétique oriental, une typographie éditoriale moderne, un entrelacement spatial réel, une méthodologie de design évidente et un sentiment d’œuvre d’affiche complète.

【Thème】 : {À compléter, par exemple : Pluie sur le lac de l’Ouest / Blanche Rosée / Thé de printemps / Fête des Lanternes}
【Titre principal en anglais】 : {À compléter}
【Titre principal en chinois】 : {À compléter}
【Sous-titre】 : {À compléter}
【Visuel principal à échelle surdimensionnée】 : {À compléter, par exemple : Parasole en papier huilé géant / Goutte de rosée / Tasse de thé / Lanterne}
【Paysage oriental】 : {À compléter, par exemple : Surface du lac / Vallée / Montagne de thé / Rive du Jiangnan}
【Personnages miniatures et actions】 : {À compléter}
【Ton de couleur principal】 : {À compléter}
【Couleur d’accent】 : {À compléter}
【Petit texte saison / année】 : {Optionnel}
【Ratio d’aspect】 : {Par défaut 9:16}

Générer une affiche éditoriale poétique orientale moderne haut de gamme, fusionnant la conception artistique du paysage oriental, les visuels principaux à échelle surdimensionnée, les narrations de personnages miniatures et la typographie moderne chinoise et anglaise en une œuvre visuelle complète.

Dans l’ensemble, éviter le style des images promotionnelles nationales courantes, des affiches touristiques ou des modèles de fêtes ; présenter plutôt une sophistication de design comparable à une campagne de marque culturelle, à une identité visuelle de festival d’art ou à une affiche éditoriale de magazine.

L’image utilise de grandes zones de gammes de couleurs douces pour construire l’espace, avec le [Ton de couleur principal] comme couleur environnementale principale, n’utilisant que la [Couleur d’accent] pour renforcer de manière centrale le [Visuel principal à échelle surdimensionnée], rendant le sujet identifiable d’un coup d’œil même en état de vignette. Le paysage en arrière-plan est représenté par des effets d’aquarelle encre, des diffusions pastel, la brume, des blocs de couleur aux bords doux, etc., réduisant les détails réalistes ; éviter que les bâtiments, les arbres et les sommets ne soient trop voyants.

Agrandir le [Visuel principal à échelle surdimensionnée] bien au-delà des proportions réalistes, et par le biais de recadrages, d’occlusions, d’entrelacements ou de relations de perspective, le faire véritablement entrer dans l’espace de l’écran plutôt que de le faire simplement flotter. Il est préférable que le sujet ne conserve qu’un seul ancrage visuel le plus fort, évitant que plusieurs grands objets ne se disputent l’attention simultanément.

Ajouter des [Personnages miniatures et actions] à une échelle extrêmement réduite, exploitant le contraste d’échelle entre « environnement immense / objets géants » et « personnages miniatures » pour renforcer le sens de l’espace, la poésie et la narration. Les personnages ne doivent pas être les protagonistes ni poser ; ils servent uniquement de références d’échelle et de points narratifs.

Utiliser un [Titre principal en anglais] extra-large en haut ou dans la partie supérieure, en utilisant une police Serif éditoriale moderne, fine et à fort contraste, permettant au texte de traverser l’écran, d’être décalé, recadré, et de former de véritables relations d’occlusion avant-arrière avec des éléments tels que les objets géants, la brume, les plantes, les lignes de pluie, les gouttes d’eau, la vapeur, etc. Une écriture anglaise manuscrite fine et naturelle peut être ajoutée comme ligne visuelle flexible, mais éviter de superposer trop de polices.

Placer le titre principal chinois [Titre principal en chinois] dans la zone inférieure-centrale ou en bas à gauche, avec une taille nettement agrandie, créant des occlusions partielles, des pressions sur les bords, des reflets ou des entrelacements avec le paysage, faisant du texte une partie de la composition plutôt qu’un simple superposition sur la surface de l’image. Utiliser le [Sous-titre] pour le sous-titre, en le gardant concis et authentique.

Incorporer une « relation physique » basée sur le thème pour renforcer le sens de la méthodologie visuelle, par exemple : réfraction, réflexion, vapeur se transformant en nuages, ondulations de la pluie, occlusion avant-arrière, milieux transparents, différences de proportions énormes, objets traversant le texte, etc. Les relations visuelles doivent être compréhensibles au premier coup d’œil et surprenantes au second.

Contrôler la densité d’information globale : les zones de typographie en haut, le visuel principal central et les zones de titre chinois en bas peuvent être plus denses, tandis que les autres zones doivent être laissées volontairement vides. Éviter les petits textes et les décorations sur tout l’écran.

Tous les textes doivent être réels, significatifs et lisibles ; ne pas utiliser de caractères illisibles, d’anglais sans sens, de faux logos, de fausses marques, de numéros de série ou d’informations de remplissage de modèle.

La texture visuelle doit rester haut de gamme, douce, retenue et orientale moderne. Éviter les effets de lumière CGI trop forts, les lueurs bon marché, les matériaux en plastique, la sur-netteté, l’accumulation de motifs traditionnels, le sentiment de promotion touristique, le sentiment de promotion e-commerce, les complexes d’anciens bâtiments complexes, les éléments festifs sur tout l’écran ou les décorations d’étoiles à quatre branches.

L’œuvre finale doit posséder simultanément :
Une grande gamme de couleurs, des ancrages visuels forts, des objets géants et des personnes minuscules, un domaine poétique oriental, une typographie éditoriale moderne, un entrelacement spatial réel, une méthodologie de design évidente et un sentiment d’œuvre d’affiche complète.