Промпт для асимметричной композиции постера выставки восточной культуры

[Тема]:
[Китайский заголовок]:
[Английский заголовок]:
[Основное содержание слева]:
[Основное содержание справа]:
[Связь левого и правого]: Объект × Проекция / Субъект × Текст / Сырьё × Результат / Свет и тень / Плотность × Пустота / Другое
[Элементы, пересекающие границу]: Контур субъекта / Тень / Линии / Текстура / Заголовок / Другое
[Основной цветовой тон]:
[Вспомогательный цвет]:
[Дата / Место проведения]:
[Соотношение сторон]: 9:16

Создайте постер восточной культурной выставки с высокой эстетикой и высокой плотностью информации, используя «композицию слева-направо / асимметричную двухзонную композицию».

Левая и правая части не должны быть разделены ровно пополам (50/50), а должны формировать чёткую визуальную иерархию на основе темы, например, 40/60, 45/55 или 35/65. Обе стороны выполняют разные задачи, достигая баланса за счёт визуального веса, а не равенства площадей.

Связь между левой и правой частями можно гибко выбирать в зависимости от темы:

Объект × Проекция: на одной стороне размещаются реальные люди или предметы, а на другой — их тени, свет, траектории движения или другие визуальные результаты, создавая причинно-следственную связь между левой и правой частями.

Субъект × Текст: на одной стороне крупный субъект удерживает композицию, а на другой — крупные заголовки, мелкий текст, даты, архивная информация и исследовательские схемы формируют визуальный вес чтения.

Сырьё × Результат: одна сторона показывает исходное состояние руды, деревянной формы, материала или ремесла, а другая — пигменты, оттиски, готовые изделия или результаты применения, позволяя самой композиции объяснять процесс трансформации.

Плотность × Пустота: на одной стороне используются предметы, фрагменты архивов, орнаменты и исследовательская информация для создания высокой визуальной плотности, а на другой сохраняется большая пустота, где размещаются только заголовок или небольшое количество выразительных графических элементов, создавая ощущение дизайна через контраст плотности и разреженности.

Свет и тень: допускается использование на одной стороне светлых поверхностей бумаги, таких как костяной белый или светло-серый, а на другой — насыщенных цветовых гамм, таких как чернильный чёрный, тёмно-красный или тёмно-бирюзовый, формируя чёткое визуальное столкновение.

Левая и правая части не должны быть полностью разобщены. Позвольте субъектам, теням, ветвям, тексту, мазкам кисти, орнаментам или тонким линиям умеренно пересекать среднюю линию, чтобы соединить обе стороны в единое целое. Границы могут быть нарушены, но не превращайте это в хаотичный коллаж.

Типографика перерабатывается для каждого изображения: используются полные горизонтальные заголовки, смещённые крупные буквы, средние заголовки, текст, пересекающий границу, или частичная инверсия цвета. Не используйте фиксированные вертикальные ряды из четырёх иероглифов и не повторяйте шаблон «два иероглифа горизонтально + два иероглифа вертикально».

Плотность информации ориентирована на зрелые музейные постеры, японский редакционный дизайн (Editorial Design) и художественные каталоги. Можно добавить английские подзаголовки, материалы, техники, даты, места проведения, короткие кураторские фразы и небольшое количество исследовательского контента, связанного с темой, например, структурные эскизы, частичные макросъёмки, сечения материалов, процессы производства или исследования орнаментов.

Исследовательский контент служит только вторым уровнем информации для чтения, концентрируясь в 2–3 зонах; не превращайте его в презентацию, страницу энциклопедии или стандартную информационную карточку.

Цветовая палитра ограничивается 3–5 основными цветами: один чёткий основной цвет создаёт запоминающийся акцент, дополняемый базовыми цветами, такими как чёрный, костяной белый и тёмно-серый. Держите цветовые блоки чистыми, материалы реалистичными, а контраст — ясным.

Первый взгляд фиксирует самый сильный субъект и визуальный контраст между левой и правой частями; второй взгляд читает заголовок; третий взгляд обнаруживает пересекающую границу или причинно-следственную связь между двумя сторонами; в конце читается информация о материалах, структуре, технике и выставке.

Ключевой принцип: левая и правая части не обязаны быть равными, но визуальный вес должен быть сбалансирован. Одна сторона отвечает за привлечение внимания, другая — за восприятие информации. Сначала установите границу, а затем активно её нарушите.

Общие требования: высокое разрешение, чёткость, чистая поверхность бумаги, резкий субъект, иерархичная типографика, максимально чёткий мелкий текст и тонкие линии, богатая, но упорядоченная информация, уровень исполнения зрелых культурных выставочных постеров и художественных изданий.

【Тема】:
【Китайский заголовок】:
【Английский заголовок】:
【Основное содержание слева】:
【Основное содержание справа】:
【Связь левого и правого】: Объект × Проекция / Субъект × Текст / Сырьё × Результат / Свет и тень / Плотность × Пустота / Другое
【Элементы, пересекающие границу】: Контур субъекта / Тень / Линии / Текстура / Заголовок / Другое
【Основной цветовой тон】:
【Вспомогательный цвет】:
【Дата / Место проведения】:
【Соотношение сторон】: 9:16

Создайте постер восточной культурной выставки с высокой эстетикой и высокой плотностью информации, используя «композицию слева-направо / асимметричную двухзонную композицию».

Левая и правая части не должны быть разделены ровно пополам (50 / 50), а должны формировать чёткую визуальную иерархию на основе темы, например, 40 / 60, 45 / 55, 35 / 65. Обе стороны выполняют разные задачи, достигая баланса за счёт визуального веса, а не равенства площадей.

Связь между левой и правой частями можно гибко выбирать в зависимости от темы:

Объект × Проекция: на одной стороне размещаются реальные люди или предметы, а на другой — их тени, свет, траектории движения или другие визуальные результаты, создавая причинно-следственную связь между левой и правой частями.

Субъект × Текст: на одной стороне крупный субъект удерживает композицию, а на другой — крупные заголовки, мелкий текст, даты, архивная информация и исследовательские схемы формируют визуальный вес чтения.

Сырьё × Результат: одна сторона показывает исходное состояние руды, деревянной формы, материала или ремесла, а другая — пигменты, оттиски, готовые изделия или результаты применения, позволяя самой композиции объяснять процесс трансформации.

Плотность × Пустота: на одной стороне используются предметы, фрагменты архивов, орнаменты и исследовательская информация для создания высокой визуальной плотности, а на другой сохраняется большая пустота, где размещаются только заголовок или небольшое количество выразительных графических элементов, создавая ощущение дизайна через контраст плотности и разреженности.

Свет и тень: допускается использование на одной стороне светлых поверхностей бумаги, таких как костяной белый или светло-серый, а на другой — насыщенных цветовых гамм, таких как чернильный чёрный, тёмно-красный или тёмно-бирюзовый, формируя чёткое визуальное столкновение.

Левая и правая части не должны быть полностью разобщены. Позвольте субъектам, теням, ветвям, тексту, мазкам кисти, орнаментам или тонким линиям умеренно пересекать среднюю линию, чтобы соединить обе стороны в единое целое. Границы могут быть нарушены, но не превращайте это в хаотичный коллаж.

Типографика перерабатывается для каждого изображения: используются полные горизонтальные заголовки, смещённые крупные буквы, средние заголовки, текст, пересекающий границу, или частичная инверсия цвета. Не используйте фиксированные вертикальные ряды из четырёх иероглифов и не повторяйте шаблон «два иероглифа горизонтально + два иероглифа вертикально».

Плотность информации ориентирована на зрелые музейные постеры, японский редакционный дизайн (Editorial Design) и художественные каталоги. Можно добавить английские подзаголовки, материалы, техники, даты, места проведения, короткие кураторские фразы и небольшое количество исследовательского контента, связанного с темой, например, структурные эскизы, частичные макросъёмки, сечения материалов, процессы производства или исследования орнаментов.

Исследовательский контент служит только вторым уровнем информации для чтения, концентрируясь в 2–3 зонах; не превращайте его в презентацию, страницу энциклопедии или стандартную информационную карточку.

Цветовая палитра ограничивается 3–5 основными цветами: один чёткий основной цвет создаёт запоминающийся акцент, дополняемый базовыми цветами, такими как чёрный, костяной белый и тёмно-серый. Держите цветовые блоки чистыми, материалы реалистичными, а контраст — ясным.

Первый взгляд фиксирует самый сильный субъект и визуальный контраст между левой и правой частями; второй взгляд читает заголовок; третий взгляд обнаруживает пересекающую границу или причинно-следственную связь между двумя сторонами; в конце читается информация о материалах, структуре, технике и выставке.

Ключевой принцип: левая и правая части не обязаны быть равными, но визуальный вес должен быть сбалансирован. Одна сторона отвечает за привлечение внимания, другая — за восприятие информации. Сначала установите границу, а затем активно её нарушите.

Общие требования: высокое разрешение, чёткость, чистая поверхность бумаги, резкий субъект, иерархичная типографика, максимально чёткий мелкий текст и тонкие линии, богатая, но упорядоченная информация, уровень исполнения зрелых культурных выставочных постеров и художественных изданий.