Case 26499
Визуальное руководство для постера выставки восточной культуры
Prompt
[Тема]: [Китайский заголовок]: [Английский заголовок]: [Центральный объект]: [Левое-правое соотношение]: Доминирование гигантского объекта / Узкая полоса изображения × Широкая текстовая область / Объект × Архив / Изображение, пересекающее границы / Плотность × Пустое пространство / Другое [Содержимое слева]: [Содержимое справа]: [Элементы пересечения]: Силуэт объекта / Ветви и листья / Крупные иероглифы / Линейные рисунки / Узоры / Другое [Основная цветовая гамма]: [Акцентный цвет]: [Дата / Место проведения]: [Соотношение сторон]: 9:16 Создайте постер восточной культурной выставки с высокой эстетикой и высокой плотностью информации, используя «Композицию слева-направо / Асимметричную двухзонную композицию». Не делите левую и правую части поровну 50/50. Гибко используйте пропорции, такие как 35/65, 40/60, 45/55, в зависимости от объема объекта, плотности текста и соотношения с пустым пространством. Акцент делается не на равной площади обеих сторон, а на достижении визуального баланса между весом изображения, типографикой и плотностью информации. Гибко выбирайте различные методы в зависимости от темы: Доминирование гигантского объекта: Увеличьте масштабный объект, артефакт или художественный предмет на одной стороне, позволяя смелому кадрированию занимать основной визуальный вес; на другой стороне установите иерархию чтения с помощью заголовков, английского текста, мелкого шрифта, структурных линейных рисунков и информации о выставке. Узкая полоса изображения × Широкая текстовая область: Используйте узкий фрагмент древней живописи, фотографии или узора на одной стороне, сохраняя большую область бумаги и типографики на другой. Ветви, птицы, облака или силуэты объектов на изображении могут активно выходить за пределы основной области в текстовую зону. Объект × Архив: Сохраняйте один сильный объект на одной стороне, а на другой комбинируйте линейные рисунки объектов, макросъемку материалов, оттиски, исследования узоров, размеры, эпоху и небольшое количество пояснительного текста, создавая ощущение каталога искусства. Плотность × Пустое пространство: Сформируйте высокоплотное визуальное восприятие на одной стороне с помощью изображений, архивных фрагментов и исследовательского контента, сохраняя при этом большую область контролируемого пустого пространства на другой, используя лишь несколько крупных иероглифов и ключевую информацию о выставке. Пустое пространство не должно быть просто «отсутствием контента»; оно должно быть точно спроектировано с помощью кернинга, тонких линий, позиционирования и пропорций. Границы между левой и правой частями не должны быть слишком механическими. Позвольте краям объектов, крупным иероглифам, цветочным ветвям, узорам или исследовательским линиям пересекать границу примерно на 3%–10%, чтобы заново соединить обе стороны, избегая при этом случайного коллажа. Типографика должна быть перепроектирована на основе объекта каждого изображения. Используйте сверхкрупные одиночные иероглифы, смещение двух иероглифов, полные горизонтальные заголовки, заголовки среднего масштаба, многостолбцовый текст или частичную инверсию цвета. Соблюдайте контраст масштаба «крупные иероглифы очень крупные, мелкие иероглифы очень мелкие», сокращая бессмысленные шрифты среднего размера. Не зацикливайтесь на вертикальном расположении четырех иероглифов и не повторяйте шаблоны, такие как «два иероглифа горизонтально + два иероглифа вертикально». Плотность информации должна опираться на зрелые музейные постеры, японский редакционный дизайн и каталоги искусства. Включайте английские подзаголовки, эпохи, материалы, техники, места проведения, даты, фразы кураторов и 1–3 исследовательских узла, непосредственно связанных с темой, таких как линейные рисунки объектов, макросъемка глазури, материалы древних картин, оттиски узоров, исследования каменных текстур или частичные увеличения. Эти вспомогательные элементы информации должны служить теме; не нагромождайте случайный мелкий текст просто ради «профессионального вида». Ограничьте цвета 3–5 основными оттенками. Приоритет отдавайте сдержанным цветам, таким как костяной белый, чернильный черный, цвет нефритовой глазури, минеральный синий/зеленый, темно-серый и охра, затем добавьте четкий, но очень небольшой участок киноварного красного или другого акцентного цвета. Поверхность бумаги должна оставаться чистой, без использования грязно-желтых антикварных фильтров. При первом взгляде виден крупный объект и соотношение веса слева-направо; при втором взгляде видны заголовок и основные цветовые блоки; при третьем взгляде обнаруживается, как объекты, древние картины или ветви прорывают левые и правые границы; в конце концов читаются материалы, структуры, эпохи и архивы выставки. Основной принцип: одна сторона отвечает за удержание визуального внимания, другая — за восприятие чтения; пустое пространство — это вес, и плотность информации — тоже вес; левая и правая стороны не равны, но целое должно быть сбалансировано. Общие требования: 9:16, высокое разрешение, четкость, чистая поверхность бумаги, реалистичная текстура объекта, острая типографика, тонкие линии и мелкий текст максимально четкими, богатая, но не хаотичная информация, уровень завершенности зрелых музейных постеров и художественных изданий. Избегайте: механического деления 50/50, простого «картинка слева, текст справа», размещения похожих объектов на обеих сторонах, слишком маленьких объектов, информационных областей, похожих на инструкции, фиксированных шаблонов заголовков, информационных блоков PowerPoint, сложного UI, случайного английского текста, сильного состаривания, пятнистого шума, нумерации изображений, логотипов авторских прав, четырехконечных звезд, блеска и ощущения постера с низкой степенью завершенности, созданного ИИ. 【Тема】: 【Китайский заголовок】: 【Английский заголовок】: 【Центральный объект】: 【Левое-правое соотношение】: Доминирование гигантского объекта / Узкая полоса изображения × Широкая текстовая область / Объект × Архив / Изображение, пересекающее границы / Плотность × Пустое пространство / Другое 【Содержимое слева】: 【Содержимое справа】: 【Элементы пересечения】: Силуэт объекта / Ветви и листья / Крупные иероглифы / Линейные рисунки / Узоры / Другое 【Основная цветовая гамма】: 【Акцентный цвет】: 【Дата / Место проведения】: 【Соотношение сторон】: 9:16 Создайте постер восточной культурной выставки с высокой эстетикой и высокой плотностью информации, используя «Композицию слева-направо / Асимметричную двухзонную композицию». Не делите левую и правую части поровну 50 / 50, гибко используйте пропорции 35 / 65, 40 / 60, 45 / 55 в зависимости от объема объекта, плотности текста и соотношения с пустым пространством. Акцент делается не на равной площади обеих сторон, а на достижении визуального баланса между весом изображения, типографикой и плотностью информации. Гибко выбирайте различные методы в зависимости от темы: Доминирование гигантского объекта: Увеличьте масштабный объект, артефакт или художественный предмет на одной стороне, позволяя смелому кадрированию занимать основной визуальный вес; на другой стороне установите иерархию чтения с помощью заголовков, английского текста, мелкого шрифта, структурных линейных рисунков и информации о выставке. Узкая полоса изображения × Широкая текстовая область: Используйте узкий фрагмент древней живописи, фотографии или узора на одной стороне, сохраняя при этом большую область бумаги и типографики на другой. Ветви, птицы, облака или силуэты объектов на изображении могут активно выходить за пределы основной области в текстовую зону. Объект × Архив: Сохраняйте один сильный объект на одной стороне, а на другой комбинируйте линейные рисунки объектов, макросъемку материалов, оттиски, исследования узоров, размеры, эпоху и небольшое количество пояснительного текста, создавая ощущение каталога искусства. Плотность × Пустое пространство: Сформируйте высокоплотное визуальное восприятие на одной стороне с помощью изображений, архивных фрагментов и исследовательского контента, сохраняя при этом большую область контролируемого пустого пространства на другой, используя лишь несколько крупных иероглифов и ключевую информацию о выставке. Пустое пространство не должно быть просто «отсутствием контента»; оно должно быть точно спроектировано с помощью кернинга, тонких линий, позиционирования и пропорций. Границы между левой и правой частями не должны быть слишком механическими. Позвольте краям объектов, крупным иероглифам, цветочным ветвям, узорам или исследовательским линиям пересекать границу примерно на 3%–10%, чтобы заново соединить обе стороны, избегая при этом случайного коллажа. Типографика должна быть перепроектирована на основе объекта каждого изображения. Используйте сверхкрупные одиночные иероглифы, смещение двух иероглифов, полные горизонтальные заголовки, заголовки среднего масштаба, многостолбцовый текст или частичную инверсию цвета. Соблюдайте контраст масштаба «крупные иероглифы очень крупные, мелкие иероглифы очень мелкие», сокращая бессмысленные шрифты среднего размера. Не зацикливайтесь на вертикальном расположении четырех иероглифов и не повторяйте шаблоны, такие как «два иероглифа горизонтально + два иероглифа вертикально». Плотность информации должна опираться на зрелые музейные постеры, японский редакционный дизайн и каталоги искусства. Включайте английские подзаголовки, эпохи, материалы, техники, места проведения, даты, фразы кураторов и 1–3 исследовательских узла, непосредственно связанных с темой, таких как линейные рисунки объектов, макросъемка глазури, материалы древних картин, оттиски узоров, исследования каменных текстур или частичные увеличения. Эти вспомогательные элементы информации должны служить теме; не нагромождайте случайный мелкий текст просто ради «профессионального вида». Ограничьте цвета 3–5 основными оттенками. Приоритет отдавайте сдержанным цветам, таким как костяной белый, чернильный черный, цвет нефритовой глазури, минеральный синий/зеленый, темно-серый и охра, затем добавьте четкий, но очень небольшой участок киноварного красного или другого акцентного цвета. Поверхность бумаги должна оставаться чистой, без использования грязно-желтых антикварных фильтров. При первом взгляде виден крупный объект и соотношение веса слева-направо; при втором взгляде видны заголовок и основные цветовые блоки; при третьем взгляде обнаруживается, как объекты, древние картины или ветви прорывают левые и правые границы; в конце концов читаются материалы, структуры, эпохи и архивы выставки. Основной принцип: одна сторона отвечает за удержание визуального внимания, другая — за восприятие чтения; пустое пространство — это вес, и плотность информации — тоже вес; левая и правая стороны не равны, но целое должно быть сбалансировано. Общие требования: 9:16, высокое разрешение, четкость, чистая поверхность бумаги, реалистичная текстура объекта, острая типографика, тонкие линии и мелкий текст максимально четкими, богатая, но не хаотичная информация, уровень завершенности зрелых музейных постеров и художественных изданий. Избегайте: механического деления 50/50, простого «картинка слева, текст справа», размещения похожих объектов на обеих сторонах, слишком маленьких объектов, информационных областей, похожих на инструкции, фиксированных шаблонов заголовков, информационных блоков PowerPoint, сложного UI, случайного английского текста, сильного состаривания, пятнистого шума, нумерации изображений, логотипов авторских прав, четырехконечных звезд, блеска и ощущения постера с низкой степенью завершенности, созданного ИИ.
