مُساعِدَةٌ لتصميم لوحات إعلانية بصريّة تحمل شِعْرَيَّةً شرقيةً

تصميم بُطاقات تحريرية شرق أوسطية فاخرة / بُطاقات بصرية ثقافية / بُطاقات متعلقة بالفصول / غلاف كتاب أدبي أسلوبًا لـ [الموضوع]. يجب ألا يكون الأسلوب العام رسمًا توضيحيًا نظيفًا عاديًا، بل يجب أن يكون "ظلًا بصريًا متبقيًا من الزمن والورق والهواء والطباعة القديمة".

النقطة الأساسية في التصميم البصري هي استخدام ظلال كبيرة لأشياء رمزية مرتبطة بـ [الموضوع]، مثل [أشياء رمزية للموضوع]، والسماح لهذه الظلال بالدخول بشكل كبير إلى الإطار من الأعلى أو الأسفل أو الحواف. لا يتم عرض الأشياء بشكل كامل، بل يتم عرض أجزاء، الحواف، الملامح، والأشكال المقطوعة فقط، والسماح للرسوم بالدخول بشكل طبيعي من خارج الإطار، مما يخلق توترًا في التكوين فاخرًا ومقيّدًا مع مساحة بيضاء واسعة.

هذه الظلال لا يمكن أن تكون رسومًا نظيفة أو رسومًا توضيحية عادية. يجب معالجتها باستخدام نقاط نصف الظل، حبيبات الطباعة بالخيوط، نمط ورق القديم، نمط طباعة ريسوغراف القديم، حبر متهالك، تسرب الحبر، عدم تطابق الألوان، تآكل الألياف الورقية، الحواف الخشنة، التلاشي الجزئي، والتشقق الجزئي. يجب أن تبدو الرسوم كظل بقي بعد سنوات من الطباعة على ورقة قديمة، وليس مجرد رسوم تم رسمها حديثًا.

يتم ترتيب التكوين بطريقة "طبقة مناخية من الأعلى إلى الأسفل". الجزء العلوي من الصورة يستخدم معالجة بصرية ذات ألوان دافئة، مثل الأحمر المتأكل، واللون الذهبي، والأصفر الميت، والبرتقالي القديم، واللون البني المقرمش، والبرتقالي الداكن، لتعبير عن المشاعر الخارجية، الحرارة، الذكريات، الحياة، النضج، أو شعور بالistorية في [الموضوع]. الجزء السفلي يستخدم معالجة بصرية ذات ألوان باردة، مثل الأزرق الخفيف، والأزرق الضبابي، والأخضر الرمادي، والرمادي الأزرق البارد، والأزرق المائي الفاتح، والأزرق المخفف، لتعبير عن المشاعر الداخلية، الهواء، بخار الماء، المسافة، الصمت، الأحلام، الأصوات البعيدة، أو الروحانية في [الموضوع].

الخلفية لا يمكن أن تكون بيضاء نقيّة. يجب أن تكون الخلفية نسيجًا ورقيًا قديمًا دافئًا، باستخدام ألوان مثل اللون الكريمية، والبياض الفاخر، واللون البني الفاتح، والبياض القطني، وألوان صفحات الكتب القديمة كأساس، مع وجود نسيج ورقي خفيف، ألياف أفقية، بقع خفيفة، جزيئات متقادمة، تأثيرات طباعة مغروسة، وشعور بالبقع القديمة. يجب أن تكون جميع الألوان كأنها تم امتصاصها من الورق، ذات كثافة منخفضة، ناعمة، جافة، وتقريبا متقادمة، ولا يمكن أن تكون لامعة أو متوهجة، ولا يمكن أن تحتوي على تدرجات رقمية حديثة.

احتفظ بمساحة كبيرة من "التنفس" من المساحة البيضاء في المنتصف أو مركز التوازن البصري لوضع عنوان [الموضوع] الرئيسي. يجب أن يكون العنوان الرئيسي المركزي للفكرة البصرية. يمكن اختيار الخط بناءً على الموضوع: الخط الصيني، الخطوط ذات الطابع الحجري، الخطوط الكالمية، أو الخطوط الحديثة المستخدمة في المجلات الصينية للأفكار الشرقية؛ الخطوط ذات الأطراف المقيّدة، الخطوط المستخدمة في المجلات التحريرية، أو الخطوط البسيطة لعناوين المجلات الحديثة. يجب ألا يكون لون النص أسودًا نقيًا؛ استخدم الأزرق الداكن، الأخضر الرمادي، اللون البني الداكن، لون الحبر القديم، أو اللون البني المتقادم، ليبدو النص أيضًا مطبوعًا على الورق.

يجب أن يكون التنسيق النصي له شعور تحريري: العنوان الرئيسي كبير ولكن مقيّد، العنوان الفرعي صغير ودقيق. يمكن إضافة الترجمة الإنجليزية، التواريخ، وصف مختصر، النصوص الرأسية، المعلومات الجانبية، الأرقام، التفسيرات بأسلوب الهوامش، النصوص الصغيرة بأسلوب الكتالوج. يجب ألا يتجاوز النص الصغير الموضوع الرئيسي، ويجب أن يكون مثل النصوص التفسيرية على صفحات الكتب القديمة، خرائط الأرشيف النباتي، أغلفة مجموعات الشعر، أو لوحات المعارض. يجب أن تشكل العلاقة بين النص والرسوم علاقة تنفس، يجب تجنب التزاحم.

يجب أن يشعر التصميم البصري بـ "مناخ على الورق": الرسوم ليست مجرد زينة، بل هي ترسيخ للهواء، درجة الحرارة، الوقت، الذكريات، والمشاعر على الورق. الأجزاء الدافئة تشبه الشمس، النيران، أوراق الشجر الخريفية، التاريخ، والدفء المتبقي للحياة؛ الأجزاء الباردة تشبه الندى، الضباب، النهر، الليل، الصمت، والأصوات الداخلية. لا يحتاج الألوان العليا والسفلى إلى تقسيم صارم، بل يجب أن تتحول بشكل طبيعي عبر المساحة البيضاء، نسيج الورق، كثافة نقاط نصف الظل، وتخفيف الألوان.

يجب أن يكون الأسلوب العام مرجعيًا: لوحات فصول الشمس في آسيا الشرقية، طباعة شاشة رجعية، لوحات ريسوغراف، أغلفة كتب قديمة، خرائط أرشيف نباتية، تغليف كتب شعر، طباعة فنية شعبية، نقاط شاشة ورق قديمة، لوحات مواسم اليابان، تصميم تحريري شرق أوسطي حديث. يجب أن يكون التصميم البصري ذو شعور فاخر بالتصميم، قابل للجمع، عمق ثقافي، نسيج ورقي، شعور بالزمن، وشعرية مقيّدة.

تجنب: لا تصنع رسومًا توضيحية تجارية عادية، لا تستخدم رسومًا نظيفة من نوع المتجهات، لا تستخدم واقعية مفرطة، لا تستخدم نسيجًا بلاستيكيًا، لا تستخدم ألوانًا نيونية، لا تستخدم تدرجات ذات كثافة عالية، لا تستخدم أسلوب كرتوني، لا تستخدم خلفيات معقدة بشكل مفرط، لا تضع الموضوع الرئيسي بالكامل في المنتصف، ولا تجعل النص يبدو ملصقًا لاحقًا.

التصميم البصري النهائي يجب أن يكون مثل وثيقة موضوعية محفوظة عبر الزمن: أشكال رمزية مقطوعة كبيرة تشكل تباينًا دافئًا وباردًا في الحواف العليا والسفلى، مساحة بيضاء في المنتصف تدعم العنوان، ونسيج الورق، النقاط، تسرب الحبر، والتلاشي يمنح الصورة بأكملها شعورًا فاخرًا من الورق القديم، المناخ، الذكريات، والظل الشعري.

———

هذه الجلسة تتعلق بموضوع تقييم الشعر: "يريد شراء زهور الغار والمشي مع الخمر، ولكنها لم تعد مثل رحلة الشباب"
يجب أن تقدم معلومات عن زهور محددة، على الأقل 5، ذات منطق وجودي مختلف وأسلوب مختلف

أعط نفس المنطق أربع مرات، كل مرة مع شعر مختلف عن الزهور

الصورة لكل مرة تختلف تمامًا في تدرج الألوان

نسبة 16:9