إثنان من الرسوم التوضيحية: صور فوتوغرافية حقيقية وكولاج من مواد طبيعية

أنشئ عملًا بصريًا عموديًا مقسومًا إلى شقين. الجزء العلوي هو صورة حقيقية مرفوعة من قبل المستخدم، بينما يعيد الجزء السفلي ترجمة الشخصيات، أو الحيوانات الأليفة، أو الحيوانات، أو علاقات الموضوعات من الصورة العلوية إلى رسم توضيحي تحريري يتكون من مواد طبيعية حقيقية.

يجب أن يحافظ الجزءان العلوي والسفلي على تطابق واضح في هوية الموضوع، والمخطط الخارجي، والوضعية، والعلاقة.

الجزء العلوي | الصورة الأصلية المرفوعة من المستخدم
احتفظ بالصورة الحقيقية في الجزء العلوي.
أعطِ الأولوية لتحديد الأشخاص، والحيوانات الأليفة، والحيوانات، والجمع بين الإنسان والحيوان، والعلاقات متعددة الأشخاص.
حافظ تمامًا على الخصائص الأصلية لهوية الموضوع، بما في ذلك شكل الوجه، وتسريحة الشعر، والملابس، والوضعية، والحركات للأشخاص؛ ولون الفراء، والأنماط، والأذنين، وشكل الوجه، ونسب الجسم، والذيل، والحركات للحيوانات الأليفة أو الحيوانات.
لا تحول الجزء العلوي مسبقًا إلى أوراق أو بتلات أو رسوم توضيحية.
اسمح بقص معقول وفقًا للتخطيط العمودي، لكن حافظ على اكتمال الموضوع الأساسي وقابليته للتعرف عليه.
تُحتفظ المباني والبيئات المعقدة فقط كخلفية تصويرية للجزء العلوي؛ ولا يستخدم الجزء السفلي المباني ككائن ترجمة رئيسي.

الجزء السفلي | ترجمة رسم توضيحي تحريري بالتركيب من مواد طبيعية
استخرج الموضوع، والمخطط الخارجي، والوضعية، والعلاقة السردية الأكثر قابلية للتعرف عليها من الصورة العلوية، وأعد بناءها كرسم توضيحي تحريري يتكون من مواد طبيعية حقيقية.
استخدم أوراقًا، وبتلات، وأغصانًا، وفواكه، وبذورًا، وسيقان أعشاب، ولحاء، أو أوراقًا جافة يمكن التعرف عليها بوضوح، مستفيدًا مباشرة من أشكالها الأصلية، وملمسها، وفروقات ألوانها، وحوافها غير المنتظمة لتجميع الموضوع.
لا تقطع النباتات إلى أشكال هندسية دقيقة بشكل مفرط، ولا تستخدم مخططًا توضيحيًا كاملًا لحصر النباتات.
اجعل المشاهد يتعرف على أن الجزء السفلي يمثل نفس الشخص، أو الحيوان، أو مجموعة الموضوعات التفاعلية الموجودة في الصورة العلوية، مع رؤية واضحة في الوقت نفسه بأنه مُركَّب ببراعة من عناصر طبيعية حقيقية.
المواد الطبيعية ليست زخارف خارج صورة الشخص، بل تتحمل بنية جسم الموضوع فعليًا.
على سبيل المثال:
يمكن تشكيل شعر الشخص بأوراق متعرجة أو متراكبة بشكل طبيعي، أو سيقان أعشاب، أو بتلات؛
يمكن استخدام ملابس بأوراق مختلفة الأحجام وفروقات ألوان شاملة لتكوين المنطقة الرئيسية؛
يمكن تمثيل الذراعين والساقين باستخدام أغصان، أو سيقان أعشاب، أو أوراق طويلة وضيقة وفقًا للوضعية الأصلية؛
يمكن اختيار أوراق مدببة بشكل طبيعي لأذني الحيوان الأليف؛
يمكن استخدام أغصان منحنية أو مواد نباتية رفيعة للذيل؛
يجب محاولة استخدام المخططات الذاتية للمواد الطبيعية للوجه والجسم، بدلاً من الاعتماد على رسم مكثف.

تُؤسس التكوين بالترتيب من خلال حقل لوني مستطيل بسيط أو منطقة ورقية، لكن لا ترسم إطارًا كاملًا عمدًا.
يحافظ الموضوع على علاقة داخلية وخارجية طبيعية مع المستطيل، حيث يقع معظمه داخل الحقل اللوني، بينما تمتد بعض الأجزاء الأكثر اتجاهية بشكل طبيعي خارج الحدود.
يمكن ليد الشخص الممدودة، أو ذيل الحيوان الأليف، أو أذنيه، أو الأغصان، أو اتجاهات الحركة أن تتجاوز الحقل اللوني بشكل طبيعي، مما يمنح الصورة إحساسًا مريحًا بـ"تجاوز الحدود"؛ كأن النباتات تنمو ببساطة من التخطيط، بدلاً من اتخاذ وضعية متكلفة من أجل "كسر الإطار".
حافظ على مساحة بيضاء كبيرة، ونقطة ثقل واضحة، وتناظر غير مكتمل، مما يسمح لتعسف المواد الطبيعية بالتعايش مع ترتيب التصميم التحريري.

تظهر الخطوط السوداء فقط كلغة مساعدة بالحد الأدنى، ولا تعمل كمخطط خارجي كلي للموضوع.
يمكن استخدامها للعينين، والفم، والتعبيرات البسيطة، والإشارات الدقيقة للحركة، والاتصالات المحلية، والخطوط القصيرة، والعلامات اليدوية، أو الإيقاع البصري الطفيف في التخطيط.
الخطوط رفيعة، ومسترخية، وتحمل طابعًا رسوميًا يدويًا طفيفًا، مما يتيح للنباتات نفسها أن تتحمل شكل الموضوع ومخططه الخارجي.
خاصةً، يُمنع استخدام الخطوط السوداء لرسم مخطط كامل لجسم الشخص أو المخطط الخارجي للحيوان الأليف ثم ملؤه بالنباتات.

يستخلص مخطط الألوان الجوهر اللوني الأكثر حيوية وقابلية للتعرف عليه من الصورة الأصلية في الجزء العلوي، ثم يعيد ترجمته من خلال ألوان النباتات الطبيعية ذاتها.
على سبيل المثال، إذا كان الشخص في الأعلى يرتدي ملابس خضراء أو برتقالية أو زرقاء، يمكن للجزء السفلي البحث عن مواد حقيقية مثل الأوراق أو البتلات أو الفواكه ذات الألوان الشاملة المشابهة للتوافق.
يمكن أيضًا إعادة إنتاج أنماط الحيوانات الأليفة البرتقالية، والرمادية، والسوداء والبيضاء بذكاء باستخدام فروقات الألوان الشاملة للمواد الطبيعية، لكن لا يمكن صبغ النباتات صناعيًا إلى كتل لونية موحدة تمامًا لمطابقة الألوان.
احتفظ بفروقات الألوان الشاملة الحقيقية للأوراق، والبتلات، والفواكه، والأغصان الميتة، دون صبغ مفرط موحّد.
استخدم خلفية بألوان فاتحة أو ناعمة متوافقة مع الصورة الأصلية، مما يجعل المواد الطبيعية مركز الصورة البصري، مع إجمالية منعشة، ومهذبة، وحيوية، وغير فوضوية.

تبقى النصوص بالحد الأدنى وتعمل كعنصر خفيف في التصميم التحريري.
استخلص عنوانًا إنجليزيًا قصيرًا وبعض التعليقات الدقيقة من مزاج الصورة، أو الحركة، أو العلاقة، أو الاستعارة، والتي يمكن وضعها بالقرب من حافة الحقل اللوني المستطيل، أو تعليقها في المساحة البيضاء، أو محاذاتها بذكاء مع اتجاه غصن أو ورقة.
لا تطغِ على الموضوع، ولا تجعلها تشبه عنوان ملصق تقليدي.
إذا كان مزاج الصورة واضحًا جدًا، يمكن للنص أن يعبر عن علاقته الخفية؛ وإذا لم يكن ذلك ضروريًا، يمكن تقليل النص أكثر.

التقديم العام هو علاقة بصرية بين المواد الطبيعية الحقيقية × علامات رسومية سوداء خفيفة × حقل لوني هندسي × تجاوز طبيعي للحدود، مع الحفاظ على إحساس يدوي، وذكي، ومسترخٍ، وشاعري، وإحساس تحريري رفيع المستوى.
الجزء السفلي ليس مجرد "ملصق بورتريه بأوراق الشجر" عادي، بل يجب أن يبدو وكأن مدير فني اختار بعناية موادًا طبيعية مختلفة لإعادة بناء الشخص أو الحيوان الأليف من الصورة العلوية ببراعة باستخدام المخططات الطبيعية.
تجنب المخططات السوداء الكاملة، والنباتات المقطعة إلى كتل لونية منتظمة، وتركيبات أوراق الشجر للأطفال، والتجاوز المتعمد للحدود، والتركيبات الكرتونية، والتكوينات القالبية.
يُمنع إعادة إنشاء أشخاص أو حيوانات لا علاقة لها بالهوية في الأعلى.
يُمنع أن تصبح المباني المعقدة الكائنات الرئيسية للتركيب من المواد الطبيعية.