Modèle de rouleau suspendu de divinités en peinture de style gongbi traditionnel chinois aux couleurs vives

【Divinité】 :
【Monture / Bête divine】 :
【Artefact central】 :
【Posture de la figure】 :
【Tonalité principale】 :
【Inscription】 :
【Ratio d’aspect】 : 9:16

Générer un rouleau suspendu traditionnel chinois de divinité en style Gongbi aux couleurs minérales intenses, avec la [Divinité] comme visuel principal absolu, pouvant être accompagnée d’une [Monture / Bête divine] ou d’un [Artefact central], la figure et les éléments centraux occupant environ 70 % à 80 % du cadre. La composition met l’accent sur une seule divinité dominant la scène, sans ajouter de groupes de plusieurs personnes ou de grandes scènes complexes, permettant aux personnages, montures et artefacts de former de grandes formes claires et une dynamique visuelle.

La recherche globale vise un véritable sentiment de coloration Gongbi artisanale, plutôt que des illustrations numériques modernes de style national. Le visage du personnage possède la grâce d’une statue de divinité peinte ancienne, avec des blancs d’yeux clairs, des pupilles concentrées et une expression majestueuse et retenue, évitant les visages d’anime, les visages de célébrités ou les visages de personnages de jeux vidéo. Les cheveux, les barbes et le pelage des bêtes divines sont façonnés par des traits de pinceau longs, groupés et continus, suivant le volume, avec des variations naturelles de pression, d’épaisseur et des extrémités effilées, clairs mais non rigides.

N’utilisez pas de contours de manga purement noirs, extrêmement fins ou extrêmement pointus pour le travail de lignes. Utilisez de l’encre brun-noir, de l’encre bleu-noir ou de l’encre gris chaud pour les contours principaux des personnages ; utilisez de l’encre ocre clair pour le visage et les mains ; et réduisez progressivement le poids des lignes pour les plis des vêtements, les cheveux et les nuages. Les lignes servent à soutenir la couleur, plutôt qu’à écraser la surface colorée, permettant à l’écran de présenter d’abord une coloration complète, suivie de traits de pinceau délicats.

Les couleurs adoptent des couleurs minérales traditionnelles intenses, à faible saturation mais pleines et uniformes, avec la [Tonalité principale] comme cœur, pouvant être associées à l’azurite, la malachite, la cinnabarine, l’ocre rouge, l’or ancien, l’ivoire blanc, le gris encre et d’autres couleurs. La coloration présente un sentiment de stratification avec une base de couleur claire, un teintage séparé, un teintage par superposition et une accumulation de couleur. La couleur principale dans la même zone est stable et complète, sans utiliser de peinture plate numérique, de blocs de couleur à fort contraste ou de textures mouchetées aléatoires.

Les détails des vêtements, des armures, des couronnes et des artefacts sont riches mais retenus : d’abord établir une structure complète, puis ajouter une petite quantité de motifs traditionnels tels que les motifs de nuages, les motifs en zigzag, les motifs de lotus et les motifs d’écailles. Ne remplissez pas l’intérieur de toutes les plaques d’armure, des robes et des pièces décoratives de micro-motifs. Le sentiment de complexité provient de la hiérarchie structurelle, et non du nombre de motifs fragmentés.

Les éléments flexibles tels que les rubans, les manches, les barbes, les queues et les nuages ne conservent que quelques tendances principales, formant de longues courbes complètes en forme de S et de C ; les artefacts maintiennent une structure complète, claire et continue du début à la fin, devenant un axe dur stable dans l’image.

L’arrière-plan utilise du papier Xuan mûr, propre, chaud et neutre, de couleur ivoire chaude, ne conservant que de très légères fibres de papier naturelles, une petite quantité de brume de nuages bleu-gris clair et un espace blanc suffisant. Ne pas peindre de plus en plus jaune, ne pas utiliser de jaune crème, de jaune terreux ou de filtres de vieilles photos brun-jaunes, et ne pas utiliser d’arrière-plan blanc mort. Le charme ancien provient des pinceaux, des couleurs, du papier et des caractères, et non de la saleté, des fissures, du décoloration et du grain.

L’image inclut un système complet de colophons de peinture ancienne : utiliser l’[Inscription] comme titre principal, accompagné de sous-titres plus petits, d’un petit nombre de colophons verticaux et de 3 à 5 sceaux cinnabare de tailles variées disposés de manière échelonnée. La calligraphie présente des variations naturelles de pression du pinceau et n’est pas une typographie géante de style affiche moderne.

L’effet global est celui d’une peinture de divinité en style Gongbi aux couleurs minérales intenses, véritablement réalisée par un peintre sur papier Xuan mûr avec des contours au pinceau et des couches de pigments minéraux : grandes formes stables, personnages saillants, cheveux lisses, lignes chaudes, couleurs pleines et surface du papier propre, élégante mais non décolorée, fine mais non numérique.

À éviter : groupes de plusieurs personnes, scènes complexes, contours durs purement noirs, lignes de manga extrêmement fines, contours vectoriels, lignes de lissage automatique, peinture plate numérique, poils courts denses, points de poudre d’or aléatoires, textures micro-fragmentées, décoloration mouchetée, vieillissement artificiel, papier trop jaune, visages d’anime, illustrations de xianxia, concept art de jeux vidéo, reflets CG, métal plastique, artefacts lumineux, effets spéciaux plein écran.

【Divinité】 :
【Monture / Bête divine】 :
【Artefact central】 :
【Posture de la figure】 :
【Tonalité principale】 :
【Inscription】 :
【Ratio d’aspect】 : 9:16