Вертикальный портрет: двойная нарезка, фотография питомца, преобразованная в ограниченную палитру, гравюра на дереве

Создайте вертикальное изображение в стиле двойной панели. Экран строго разделён на верхнюю и нижнюю части с соотношением высоты примерно 1:1.

**Верхняя часть:**
Спроектируйте оригинальное фото с реалистичной фотографической фактурой. Главный объект — щенок, стоящий или сидящий спокойно, либо естественное взаимодействие человека и щенка, но фокус внимания должен чётко падать на самого человека/питомца. Фотография должна иметь мягкую, исцеляющую и светлую атмосферу. Её можно разместить в естественных средах, таких как трава, углы комнаты, у двери или у окна, но окружение служит лишь фоном; не делайте архитектуру или пространство главным объектом.

**Нижняя часть:**
Строго на основе того же объекта, контура, позы и нарративной связи из оригинального изображения в верхней части перестройте его в виде знака ограниченной цветовой гаммы в технике гравюры на дереве, парящего на бумаге. Не копируйте всё фото напрямую и не применяйте просто фильтр. Вместо этого активно упрощайте сложный фон и мелкие детали, сохраняя только узнаваемые контуры, пропорции, направления, зоны света и тени, ключевые структуры и основные пространственные отношения. Переосмыслите объект на языке гравюры на дереве, линогравюры и ручной многоцветной печати, сделав его мгновенно узнаваемым, но наделённым простым, неуклюжим и ярко выраженным рукодельным художественным темпераментом.

Графические штрихи должны нести в себе характерную неуклюжесть и следы ручной работы гравюры на дереве: линии не должны быть гладкими или точными, допустимы лёгкая нерешительность, напоминающая резку ножом, неравномерная толщина, размытые края, жёсткие переходы, локальные разрывы, зазоры, смещения и неправильные белые поля; края цветовых пятен могут демонстрировать сухую кисть, пропуски в печати, недостаток краски и грубую зернистую текстуру. Общий эффект — это не отполированная векторная иллюстрация, а изображение, вырезанное и напечатанное штрих за штрихом ручным резцом и краской, несущее в себе простую, прямую, слегка наивную, но очень выразительную графическую природу.

Композиция сосредоточена на единственной визуальной точке опоры, больших участках белого пространства и незавершённых краях. Положение и масштаб определяются собственным визуальным центром тяжести объекта, направлением движения и структурным развитием. Объект может быть центрирован, смещён, слегка обрезан или расширен в определённом направлении. Вокруг объекта оставляется достаточно тёплого бумажного белого пространства, а края постепенно исчезают благодаря недостатку краски, разорванной текстуре, проступающей бумаге и ощущению естественного износа, избегая полных прямоугольных рамок, чтобы изображение выглядело как воспоминание, мягко отпечатанное на бумаге.

Цветовая схема извлекает самые узнаваемые и жизненные цвета из оригинального фото в верхней части, но преобразует их в свежую, мягкую, исцеляющую и светлую логику ограниченной палитры. Используйте комплексную цветовую систему, которая чиста и легка, такую как кремовый белый, слоновая кость, светло-розовый, туманный зелёный, светло-голубой, нежно-жёлтый, бледно-оранжевый, мятный зелёный, мягкий коралловый и светло-охристый, сохраняя низкую или среднюю насыщенность, высокую яркость и мягкий контраст. Сохраните самые трогательные цветовые точки памяти оригинального изображения, но избегайте тёмных, тусклых, грязных, тяжёлых и чрезмерно винтажных цветовых схем. Все цвета должны быть нанесены, как матовые слои физической краски, мягко и прозрачно, но всё ещё обладая зернистостью и теплом печати.

Текст также вмешивается как часть композиции гравюры, а не как фиксированный пояснительный текст. Извлеките из объекта, его действия, эмоции, состояния, места или метафоры в верхнем фото основной заголовок из 1–3 слов и дополните его набором очень коротких ключевых слов или микро-описанием. Основной заголовок может быть расположен вдоль контура объекта, границ белого пространства, визуальных осей или краёв гравюры, формируя с графикой отношения поддержки, переплетения, смещения или отклика; вспомогательный мелкий текст остаётся крошечным и сдержанным, используя шрифты с моноширинным набором, моноширинные шрифты с засечками или старые архивные макеты, как пометки в путевых заметках или частных коллекционных гравюрах. Не используйте фиксированный год; позвольте тексту расти естественно на основе самого фото.

Общий акцент делается на простом рукодельном ощущении гравюры на дереве, свежей и мягкой ограниченной цветовой гамме, бумажном белом пространстве, незавершённых краях и сдержанной компоновке, демонстрируя высокий графический темперамент, который тёплый, тихий, исцеляющий, лёгкий и ностальгический, но не мрачный. Сохраняйте чёткую и умную визуальную связь между оригинальным изображением в верхней части и перестроенной гравюрой в нижней части, избегая обычных фильтров, полного копирования фона, гладких векторных контуров, мультяшных иллюстраций, ощущения туристических шаблонов и дешёвого винтажного стиля.